Поиск по тегу основы цветоподбора в разделе Колористика

Все цвета можно получить путем смешения первичных. Исходя из этой аксиомы, люди и стали пытаться создать стройную систему, оперируя которой можно было бы понять, как цвета взаимодействуют друг с другом. Лучше всего для этого расположить их по кругу, включающему три основных типа цветов (чтобы переход между цветами был бо­лее плавным) — первичные, вторичные и третичные.

Итак, из предыдущей главы нам ясно, что мы видим цвета только благо­даря способности различных объектов либо излучать, либо поглощать световые волны. Более того, мы в принципе видим объекты лишь потому, что они либо из­лучают свет, либо отражают его. Именно на базе этих двух типов взаимодействия световых волн с объектами и различают два основных типа цвета: аддитивные и субтрактивные цвета.

Обладая способностью различать цвета, человек испокон веков стремил­ся научиться не только самостоятельно создавать их, но и подбирать инте­ресные ему оттенки, используя име­ющиеся в его распоряжении красители. Это стало особенно актуальным, когда в обществе начали робко появляться первые примитивные промышленные производства.

На наш взгляд, имеет смысл коснуться аномалий в цветовосприятии человека, поскольку они играют важнейшую роль в способности человека адекватно воспринимать и оценивать видимые им цвета. Наблюдатель с нормальным цветовым зрением при сопоставлении поразному окрашенных предметов или неоднородных источников света может различать при внимательном рассматривании большое количество цветов.

Помимо этих трех базовых понятий — яркость, цветность, насыщенность — источник света при цветовых измерениях принято характеризовать интегральной величиной — цветовой температурой.

Насыщенность (обычно обозначается буквой р) характеризует степень «раз­бавления» цветового тона белым цветом при определенной яркости освещения).

Цветовой тон рассматриваемого объ­екта связан со спектральным составом излучения. По цветовому тону объекта мы можем судить о его окраске — си­ней, красной, бежевой и т. д. Отдельные участки видимого спектра различаются по окраске, т. е. вызывают ощущение различного цвета. Поэтому цветовой тон удобно характеризовать цифрой — той или иной длиной волны спектрального излучения.

Яркость светящегося источника (любого отражающего свет предмета) связана с величиной лучистого потока, попадающего от этого источника в наш глаз.

Начинать экскурс в дебри колористики, на наш взгляд, надо непосредственно с основ теории. Только в полной мере осознав причину явления, можно разобраться в нем, понять, почему происходит так, а не иначе. Так что же мы подразумеваем под емким, но одновременно и весьма широким понятием «цвет»? На этот вопрос мы и постараемся ответить, попутно рассказав об основных характеристиках цвета и особенностях человеческого цветовосприятия.

RAL EFFECT – новая коллекция с 2007 года. Состоит из 420 матовых оттенков (Semi matt) и 70 высокоглянцевых металликов (High gloss).  Пятизначная нумерация: №XXX-X или №XXX-M где M (металлик).

Но мы углубились в частности цветоподбора и немного отклонились от главной темы повествования - цветовых моделей. 

Какой прекрасный, удивительный мир окружает нас! Расписанный пестрыми красками матушки-природы — самого чуткого и вдохновенного живописца, он не устает радовать нас яркими, сочными опенками, игрой тонов и полутонов. А сколько душевного тепла вкладываем мы в описание, казалось бы, простых и закономерных процессов, вдыхая в богатые, пышные эпитеты некую неизвестную нам и, в общем-то, не выразимую никак иначе сущность: золотая осени, багрово-алый закат, лазоревый рассвет, густая зелень леса, бескрайняя синь моря…

Проверьте своё восприятие цвета.  Насколько подходите вы, или ваши сотрудники на роль колориста?